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Friedrich

Norbert Wolf (Auteur)
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Résumé

La beauté de la nature et la solitude de l'homme font partie des thèmes dominants de l'oeuvre de Caspar David Friedrich (1774-1840). L'artiste place souvent une petite silhouette de personnage sur fond de vaste paysage, comme dans ses célèbres toiles Moine au bord de la mer et Voyageur contemplant une mer de nuages. L'importance et l'influence de ce grand peintre romantique ont longtemps été sous-estimées. À sa mort, les contemporains de Friedrich l'avaient déjà oublié; il n'a été redécouvert qu'au début du 20e siècle. Aujourd'hui, ... Lire la suite
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Biographie

Norbert Wolf est diplÎmé d'histoire de l'art, de linguistique et d'histoire médiévale des universités de Ratisbonne et de Munich; il a soutenu son Doctorat en 1983. Il a été professeur invité à Marbourg, Francfort-sur-le-Main, Leipzig, DÌsseldorf, Nuremberg-Erlangen et Innsbruck. Il a publié de trÚs nombreux écrits sur l'histoire de l'art, dont, chez TASCHEN: Diego Velasquez, Ernst Ludwig Kirchner, Caspar David Friedrich, Expressionnisme, Art Roman, Peinture de paysage et Symbolisme.

Caractéristiques

Caractéristiques
Date Parution23/09/2015
CollectionBasic Art
EAN9783836560702
Nb. de Pages96
Caractéristiques
EditeurTaschen
Poids515 g
PrésentationGrand format
Dimensions26,0 cm x 21,0 cm x 1,4 cm
Détail

La beauté de la nature et la solitude de l'homme font partie des thèmes dominants de l'oeuvre de Caspar David Friedrich (1774-1840). L'artiste place souvent une petite silhouette de personnage sur fond de vaste paysage, comme dans ses célèbres toiles Moine au bord de la mer et Voyageur contemplant une mer de nuages. L'importance et l'influence de ce grand peintre romantique ont longtemps été sous-estimées. À sa mort, les contemporains de Friedrich l'avaient déjà oublié; il n'a été redécouvert qu'au début du 20e siècle. Aujourd'hui, il est considéré comme le plus grand peintre allemand de sa génération et un précurseur de l'expressionnisme.
Un jour, Friedrich a donné ce conseil à un de ses collègues artistes, qui se trouvait bridé par les règles académiques: «Ferme ton oeil corporel, afin de voir d'abord ton tableau avec l'oeil de l'esprit. Puis met au jour ce que tu as vu dans l'obscurité afin que ta vision agisse sur d'autres, de l'extérieur vers l'intérieur.» Il lui recommandait en d'autres termes la concentration et non l'imitation, l'essence plutôt que la peinture triviale.
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